默劇《套中人》成都站

默劇《套中人》成都站演出信息

在二十多年前的一個春天，后山鎮(zhèn)鎮(zhèn)上的第一盞遙控式路燈正式落成。

鎮(zhèn)民們都在為路燈給大家添加了光明而歡慶時，住在二樓的“白眼鏡”被這突如其來的新事物擋住了自家窗臺的視線。

一塊院壩，一盞路燈，

四季也在這里發(fā)生了。

19世紀末期最后一位批判現(xiàn)實主義作家

中國西南土生土長的青年導演

“不是契訶夫的經(jīng)典話劇，也不是卓別林式的經(jīng)典默劇。是帶有中國氣質(zhì)的默劇。”

契訶夫一路往東，再向西南走進山里。

將俄國的故事原型嫁接到中國的鄉(xiāng)土里，好的故事，在哪的土壤都適合栽種。

這一次，在我們的紅土地返璞歸真，種下關(guān)于我們的“鄉(xiāng)村故事”。

《套中人》的四季

“小鎮(zhèn)的生活，讓人永遠不能忘卻。

我整個童年時期都是在鄉(xiāng)鎮(zhèn)度過的。

這也是為什么喜歡契訶夫的作品。

無數(shù)次從城市進入鄉(xiāng)鎮(zhèn)讓人嘔吐的路上，

能夠感受到的是人的從生理到心理的變化。

小鎮(zhèn)上的土地讓四季更加明顯。”

春

在下著雨

泥濘的道路上，

從山的這一頭

走到那一頭的那滿臉的淚啊。

夏

在炎熱的夏天，

踏著光腳板，

踩在滾燙的院壩上的

那滿腳的泡啊。

秋

豐收的季節(jié)

我、妹妹和外公

在倉房里

用膠鞋把玉米粒

從玉米梗上

一排一排搣下來

那渾身的疹子

冬

在迷幻的馬戲團里

見人頭蛇身的后

驚大的瞳孔

《套中人》x 中式連環(huán)畫

靜默實則有聲響，是暗流，是傳遞另一種心境的轟鳴。

契訶夫的文學風格亦是如此——樸實無華的文字下暗流涌動卻又不失詼諧。在河水般的平靜文字中驚現(xiàn)某一處引人“噗嗤”一笑的詼諧。這種詼諧是一種打破，也是一種重組。

使用默劇的形式，將目光聚焦到純粹的環(huán)境、故事和人。在詼諧幽默下轟隆而過的緩慢行駛的列車，一去不復返的質(zhì)樸快樂隨著這趟列車漸行漸遠。

拾起一種幽默，再次低頭走向現(xiàn)實。

“所見即所得，所得不可語”

《套中人》用行動和一環(huán)扣一環(huán)的劇情在觀眾眼前鋪開一幅幅連環(huán)畫，且是中式風味十足的連環(huán)畫。失去「語言」這一武器，由中國樂器作為鋪墊和主導——這一副副連環(huán)畫注定成為視覺與聽覺的盛宴。這場“盛宴”是寧靜的，聽蟬聲、聽鳥鳴，聽質(zhì)樸的快樂。

用戲劇手法，畫下這片土地上的故事——畫下月下蟬鳴，畫下寧靜小鎮(zhèn)上，第一盞遙控式路燈。

“已是午夜。向右邊望去，可以看到整個村子，一條長街伸向遠處，足有四五俄里。萬物都進入寂靜而深沉的夢鄉(xiāng)。沒有一絲動靜，沒有，一絲聲息，甚至叫人難以置信，大自然竟能這般沉寂。在這月色溶溶的深夜里，望著那寬闊的街道、街道兩側(cè)的農(nóng)舍、草垛和睡去的楊柳，內(nèi)心會感到分外平靜。擺脫了一切辛勞、憂慮和不幸，隱藏在膝隴夜色的庇護下，村子在安然歇息，顯得那么溫柔、凄清、美麗。似乎天上的繁星都親切地、深情地望著它，似乎在這片土地上邪惡已不復存在，一切都十分美好。向左邊望去，村子盡頭處便是田野。田野一望無際，一直延伸到遠方的地平線。沐浴在月光中的這片廣表土地，同樣沒有動靜，沒有聲音?！?/p>

——契訶夫《套中人》選段

主辦方

制作人：李嘉倩

監(jiān)制：葛婷

策劃統(tǒng)籌：李一一

導演／編劇：陳貝嘉

視覺總監(jiān)：鄧丹妮

原創(chuàng)音樂：陳貝嘉 方帷懿 嚴壹

演員：胡欣 裴皓宇 姚坤 張欣雨 趙炎陽