話(huà)劇《海鷗》廈門(mén)站

話(huà)劇《海鷗》廈門(mén)站演出信息

126年前，《海鷗》讓莫斯科藝術(shù)劇院的幕布上永遠(yuǎn)鐫刻了一只飛翔的海鷗。

這部曾被嘲笑為“四不像”的劇本，在首演失敗后涅槃重生，不僅拯救了契訶夫的劇作家生涯，更標(biāo)志著一種全新美學(xué)和語(yǔ)調(diào)的誕生。

《海鷗》不僅是契訶夫的個(gè)人成就，也是戲劇史上的一場(chǎng)非凡的革命。

126年后，這只海鷗將穿越時(shí)空，停駐在你的眼前。

8月22日至24日，莫斯科藝術(shù)劇院話(huà)劇《海鷗》邀你走進(jìn)廈門(mén)嘉庚劇院，見(jiàn)證一場(chǎng)關(guān)于愛(ài)、理想與現(xiàn)實(shí)的永恒對(duì)話(huà)。

《海鷗》是安東·契訶夫于1896年完作的四幕喜劇。該劇于1898年12月17日在斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇-丹欽科剛剛創(chuàng)立的莫斯科藝術(shù)劇院上演，由斯坦尼斯拉夫斯基親自執(zhí)導(dǎo)并飾演特里果林一角。此次演出大獲成功，在斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇-丹欽科所建立的“導(dǎo)演劇場(chǎng)”體系中，契訶夫真正展現(xiàn)出他的戲劇才能。自此，契訶夫不僅成為莫斯科藝術(shù)劇院倫理與美學(xué)的一部分，還真正融入了這個(gè)團(tuán)隊(duì)，全身心投入劇院的建設(shè)中。

《海鷗》在莫斯科藝術(shù)劇院的演出是俄羅斯和世界戲劇史上的重要里程碑，它為斯坦尼斯拉夫斯基表演美學(xué)體系的藝術(shù)探索奠定了重要基礎(chǔ)，開(kāi)啟了現(xiàn)代戲劇體系的新時(shí)代。自此，契訶夫被稱(chēng)為“天才劇作家”。莫斯科藝術(shù)劇院的大幕以“海鷗”為榮，這一飛翔著的海鷗形象也成為了劇院的院徽。為紀(jì)念契訶夫誕辰 165 周年，莫斯科藝術(shù)劇院重排《海鷗》，由劇院藝術(shù)總監(jiān)、俄羅斯人民藝術(shù)家、俄羅斯國(guó)家獎(jiǎng)獲得者康斯坦丁·哈賓斯基執(zhí)導(dǎo)，首次登陸中國(guó)。

劇情簡(jiǎn)介：

故事發(fā)生在俄羅斯鄉(xiāng)間的一座莊園。四位年輕的主人公——妮娜、特里波列夫、瑪莎和謝苗——從小就生活在同一個(gè)湖邊，他們的命運(yùn)彼此交織，然而生活最終將他們分隔到了不同的角落。

鄉(xiāng)村富庶家庭中的少女妮娜天真單純，她憧憬美好的愛(ài)情，對(duì)未來(lái)的生活也抱有極大的希冀。

特里波列夫渴望獲得母親的認(rèn)可，希望能夠成為一名劇作家，同時(shí)也深深的愛(ài)著妮娜。

特里波列夫的父親去世了，母親伊琳娜帶著一位名叫特里果林的作家回莊園休養(yǎng)，妮娜被有著盛名的特里果林吸引。

謝苗深?lèi)?ài)著妻子瑪莎，但瑪莎卻始終對(duì)特里波列夫抱有無(wú)法實(shí)現(xiàn)的執(zhí)念……

契訶夫筆下的《海鷗》是一部非常真實(shí)的作品，藝術(shù)劇院的演出不再依賴(lài)演員的個(gè)體表演，而是通過(guò)導(dǎo)演及統(tǒng)一風(fēng)格來(lái)征服觀眾。劇中呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義描繪的現(xiàn)代人世界，其心理深度，通過(guò)潛臺(tái)詞、對(duì)話(huà)與沉默的結(jié)合、特別編排的節(jié)奏展現(xiàn)。人物有時(shí)甚至背對(duì)觀眾，這在當(dāng)時(shí)是創(chuàng)新之舉，確立了“第四堵墻”的概念——即舞臺(tái)上的生活如同真實(shí)世界般自然流動(dòng)，不再是為觀眾而演。

“海鷗”的意象，單純而復(fù)雜，其翱翔于天空的姿態(tài)仿佛是自由的最佳詮釋?zhuān)@樣的追求又往往為現(xiàn)實(shí)所束縛，于是，就有了契訶夫創(chuàng)作的《海鷗》中，一群內(nèi)心世界善感多變，而日常生活又波瀾不驚的人們。他們吃飯、喝酒、死去，但在這之上，還有更重要的東西。劇中的每個(gè)人都在追求“更重要的東西”——藝術(shù)、愛(ài)情、自由……但現(xiàn)實(shí)卻像湖面上的漣漪，輕輕一碰就碎了。你會(huì)在他們的故事里，看到自己的影子。

劇中沒(méi)有夸張的戲劇沖突，只有現(xiàn)代人內(nèi)心深處的孤獨(dú)與渴望——就像你我的生活。契訶夫用看似平淡的對(duì)話(huà)、沉默的留白、背對(duì)觀眾的表演，撕碎了傳統(tǒng)戲劇的“第四堵墻”，讓舞臺(tái)成為真實(shí)生活的鏡像。他們離生活太近，離理想太遠(yuǎn)，追求美好而碌碌無(wú)為，志向高遠(yuǎn)卻鎩羽而歸，契訶夫以憐憫的姿態(tài)為這樣一群角色尋找著生活的意義，為他們的自我和解與蛻變而歡欣不已。

演出劇團(tuán)介紹：

莫斯科藝術(shù)劇院 (МХТ) 由戲劇大師康斯坦丁·謝爾蓋耶維奇·斯坦尼斯拉夫斯基與弗拉基米爾·伊萬(wàn)諾維奇·涅米羅維奇-丹欽科于1898年創(chuàng)立，最初名為“藝術(shù)-大眾劇院”。自1901年起更名為“莫斯科藝術(shù)劇院”，1919年起成為“莫斯科藝術(shù)學(xué)院劇院” (МХАТ)。

莫斯科藝術(shù)劇院是俄羅斯乃至世界戲劇史上具有里程碑意義的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，被公認(rèn)為斯坦尼表演體系的搖籃，是俄羅斯最負(fù)盛名的國(guó)家級(jí)劇院，也是世界上歷史地位和國(guó)際影響力最高的劇院之一，其歷史建筑與演出傳統(tǒng)共同構(gòu)成俄羅斯文化遺產(chǎn)的重要組成部分。

導(dǎo)演：康斯坦丁·哈賓斯基

莫斯科藝術(shù)劇院藝術(shù)總監(jiān)，著名導(dǎo)演、演員，俄羅斯人民藝術(shù)家，俄羅斯國(guó)家獎(jiǎng)得主

1996年畢業(yè)于列寧格勒國(guó)立戲劇、音樂(lè)和電影學(xué)院，隨后加入圣彼得堡列寧格勒蘇維埃劇院，在尤里·布圖索夫的多部作品中擔(dān)任主角，如《等待戈多》《沃伊采克》《卡利古拉》《塔列爾金之死》等。

康斯坦丁·哈賓斯基于2002年在莫斯科藝術(shù)劇院首次登臺(tái)，飾演《打野鴨》中齊洛夫一角。從2003年起成為正式加入莫斯科藝術(shù)劇院，其代表作品包括：2004年在《白衛(wèi)軍》中飾演阿列克謝·圖爾賓，2005年在《哈姆雷特》中飾演克勞狄斯，2009年在《三分錢(qián)歌劇》中飾演“尖刀”麥基，2014年在《低音提琴》中飾演低音提琴手，2021年在自編劇《謊言，或閔希豪生男爵的遺囑》中飾演閔希豪生，2022年在《謝廖沙》中飾演卡列寧，2023年在《第9排第10和11座》中飾演沃洛佳。他還曾出演《守日人》《守夜人》《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》《海軍上將》《命運(yùn)的捉弄》《國(guó)務(wù)顧問(wèn)》等多部賣(mài)座電影，是俄羅斯最受贊譽(yù)的演員之一。

他曾榮獲的戲劇類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)包括：“海鷗獎(jiǎng)”、弗·斯特列利奇克獎(jiǎng)、斯坦尼斯拉夫斯基獎(jiǎng)；榮獲電影類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)包括：“星座獎(jiǎng)”、“金羊獎(jiǎng)”、“尼卡獎(jiǎng)”、“金鷹獎(jiǎng)”、“基諾塔夫爾”電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，以及莫斯科國(guó)際電影節(jié)頒發(fā)的“我相信：康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基”榮譽(yù)獎(jiǎng)。其電影導(dǎo)演處女作《索比堡》在布拉格獨(dú)立電影節(jié)獲得特別獎(jiǎng)。

8月22日至24日，讓我們相約廈門(mén)嘉庚劇院，讓莫斯科藝術(shù)劇院的海鷗帶你穿越127年的時(shí)空，在契訶夫的巨作里與自己的靈魂對(duì)話(huà)。