舞劇《十面埋伏》廊坊站

舞劇《十面埋伏》廊坊站演出信息

楚漢相爭的故事，流傳千年，家喻戶曉。

楊麗萍舞蹈劇場(chǎng)作品《十面埋伏》以不一樣的視角重新演繹這段傳奇故事。

7月3日至4日，絲綢之路國際藝術(shù)交流中心·歌劇廳，楊麗萍舞蹈劇場(chǎng)舞劇《十面埋伏》，為你呈現(xiàn)！

十面埋伏，楚歌四起。

不同的時(shí)空之下，從未停止的博弈。

國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》是楊麗萍2015年的新作，作品創(chuàng)作歷時(shí)一年多，是楊麗萍繼舞劇《孔雀》之后，又一全新概念的舞臺(tái)作品。

舞劇《十面埋伏》由楊麗萍擔(dān)任總編導(dǎo)、藝術(shù)總監(jiān)，國際著名視覺藝術(shù)家、奧斯卡金像獎(jiǎng)得主葉錦添擔(dān)任美術(shù)和服裝設(shè)計(jì)，美籍藝術(shù)家劉北立擔(dān)任該劇剪刀裝置藝術(shù)家及創(chuàng)意顧問。本劇不僅融合了中國古典名曲，更融入了京劇及功夫等傳統(tǒng)藝術(shù)元素。同時(shí)，也特邀了“昆明市歌舞團(tuán)”及“云南省京劇院”進(jìn)行聯(lián)合創(chuàng)作及出品。

在植根于中國傳統(tǒng)文化的同時(shí)，《十面埋伏》更帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩。以中國舞蹈為主調(diào)，融合行為、裝置藝術(shù)、民樂及傳統(tǒng)戲劇等綜合藝術(shù)語言創(chuàng)造了“舞蹈劇場(chǎng)”，是楊麗萍在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作上的又一次全新的嘗試，也是將傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)融入當(dāng)代文化語境的一次大膽實(shí)踐。

《十面埋伏》嘗試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方式，作品并未著力于講述故事，而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來，放在更廣闊的時(shí)空概念里，運(yùn)用舞蹈和綜合舞臺(tái)手段，刻畫每一個(gè)角色在特定時(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛。

《十面埋伏》的演員妝容以傳統(tǒng)京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方經(jīng)典元素。在當(dāng)代創(chuàng)作語言里，蘊(yùn)含著古老東方的神秘、經(jīng)典、哲理意味。整臺(tái)演出不見刀槍，卻隱隱蟄伏危機(jī)，投射出古往今來人們內(nèi)心的不安與恐懼，正所謂“十面埋伏”。

通過《十面埋伏》舞蹈劇場(chǎng)的形式，楊麗萍從她冷靜的角度，展現(xiàn)了人性深處的欲望和恐懼，同時(shí)也將亙古不變的追問呈現(xiàn)在舞臺(tái)上——古今中外，不同的時(shí)空里，十面埋伏的故事從未停止。在埋伏與被埋伏、傷害與被傷害的輪回里，是欲望催生了恐懼，還是恐懼滋養(yǎng)了欲望？

《十面埋伏》的故事源自歷史，卻可以放諸于古今中外，以舞蹈的形式重新演繹歷史長河里的吉光片羽，以喚起對(duì)當(dāng)下的觀照。在劇中，楊麗萍為韓信設(shè)計(jì)了“黑暗”和“光明”兩個(gè)面，如同人性里的善惡總是如影隨形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈，反映出人性善惡的糾纏與博弈。更表現(xiàn)出欲望和恐懼對(duì)人性的撕裂、對(duì)個(gè)人的成就與毀滅。

回歸古老的演繹形態(tài)“乾旦坤生”

劇中唯一的女性角色虞姬，也如傳統(tǒng)京劇中的旦角一樣，是由男舞者反串。

在十面埋伏的氛圍里，在你爭我斗的殘酷環(huán)境中，虞姬雖超然于功業(yè)成敗之外，卻依然隕歿于戰(zhàn)亂紛爭之中，她如同暗夜中的一點(diǎn)燭光，美好、易碎，卻為人們的內(nèi)心帶來些許希望和撫慰。

尼采說：“人和樹一樣，越是向往高處的陽光，它的根就越要伸向黑暗的地底。”《十面埋伏》借來2000多年前幾個(gè)人物，用舞蹈現(xiàn)場(chǎng)的形式，演繹他們?cè)谔囟〞r(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與命運(yùn)糾葛，探討爭斗與傷害背后的根源，從旁觀者的角度，為人們提供了對(duì)人性更深層的思考和對(duì)內(nèi)心的觀照。

奪目的舞臺(tái)設(shè)計(jì)“迷魂剪刀”

萬把剪刀，是楊麗萍舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》最吸睛的舞美設(shè)計(jì)?！凹舻蛾嚒钡膭?chuàng)意來自《十面埋伏》剪刀裝置藝術(shù)及創(chuàng)意顧問劉北立。這些剪刀半懸于舞臺(tái)，閃爍寒光，隱喻著恐懼、不安和暴力，有大禍臨頭的壓迫感。

觀眾入場(chǎng)時(shí)，可以看到舞臺(tái)上空，數(shù)千把剪刀厚重地懸掛著，低垂在舞臺(tái)上，剪刀的刀刃在燈光照射下閃爍著寒光。舞者于剪影中穿行舞動(dòng)，整臺(tái)演出不見刀槍，卻隱隱蟄伏危機(jī)，投射出古往今來人們內(nèi)心的不安與恐懼，正點(diǎn)了“十面埋伏”的題。

在楊麗萍等人的解讀里，剪刀有時(shí)浸滿殺氣，有時(shí)又很柔美；有些傷害就像剪刀，看似普通，其實(shí)難測(cè)；有些集體無意識(shí)也像剪刀，看似無害，其實(shí)遺禍千年。

“剪刀，是民族文化中的特殊符號(hào)，也是整臺(tái)演出的隱喻，演出最后，萬把剪刀砰然落地堆成墳塋，意味深長?！睏铥惼颊f?！凹舻妒菛|方文化的一種符號(hào)，咒語、兇器、傷害，我們看到剪刀隱約看到了很多含義?！?/p>

項(xiàng)羽與虞姬在垓下相和而歌，雙雙殞命的悲壯故事，如今即將在絲綢之路國際藝術(shù)交流中心的舞臺(tái)之上以舞蹈的重現(xiàn)。

冷峻鐵血，柔情哀婉，舞動(dòng)之下為你重新解構(gòu)劉邦、項(xiàng)羽、虞姬、蕭何…

7月3日至4日，楊麗萍舞蹈劇場(chǎng)作品《 十面埋伏》定值得你期待！