北京陶身體劇場數(shù)位系列現(xiàn)代舞《5》《11》

北京陶身體劇場數(shù)位系列現(xiàn)代舞《5》《11》演出信息

一秒，一天，一年

時間與數(shù)字有著密不可分的聯(lián)系

一定有某個數(shù)字對你有著特殊的意義

可能是紀念日，可能是生辰，也可能就是簡單的幸運日

數(shù)字代表著很多含義，一直在詮釋著某些事實與意義

那么，數(shù)字本身的魅力，你了解過嗎？

陶身體“數(shù)位系列”作品是一個為數(shù)不多的關(guān)于數(shù)字的舞蹈系列，至今已經(jīng)創(chuàng)作了十一部，包括《2》、《重3》、《4》、《5》、《6》、《7》、《8》、《9》、《10》、《11》、《12》等

陶身體劇場數(shù)位系列現(xiàn)代舞的由來

編舞陶冶認為，一個名字或一組詞句在當代很難概括一部身體劇場作品所賦予觀眾的所有想象空間，反而會先入為主的在觀演之前就局限了作品的理解方向。而符號作為作品的意義（如數(shù)字）就在于區(qū)別打破二元性具象與抽象的兩極思維方式，陶冶同時認為作品可以釋放給每個人不同的詮釋和想象空間，從而使作品的生命力得到更多元性的發(fā)展及延續(xù)。

陶身體“數(shù)位系列”作品始終將身體的運動特質(zhì)作為藝術(shù)探索的重要通道，怎么動？為什么動？身體會在動律中產(chǎn)生思辯。通過研究身體運動來進行充分的理性認識和分析，從而使身體在重復而充滿限制的運動過程中釋放出生命力，提煉出獨特的美學和訓練體系。

所以，以數(shù)位系列命名舞蹈，除了探索數(shù)字與身體的秘密，其次，還能對作品保持一定的神秘，一個作品就像一個盲盒一樣，我們只看到了數(shù)字，卻看不到數(shù)字后的舞蹈主題，但是當你看完整個舞蹈，卻會不由自主的產(chǎn)生一些聯(lián)想，這便是數(shù)位系列舞蹈的絕妙之處。

關(guān)于數(shù)位《5》

在作品《5》中，5位舞者自始至終相互保持連接，從不分開而渾然一體，彼此之間像繩編一樣，如何打結(jié)、如何解開，以連綿不斷的支撐運動進行無盡的形變與行進。身體整體的交纏與堆疊又如同活動的建筑，無限展開了關(guān)于空間建構(gòu)與限制的不同可能。

最簡單的復雜

音樂家小河根據(jù)作品將金、木、水、火、土五個元素融入創(chuàng)作，從宇宙音到密咒，從巴洛克到新古典，如同視覺的交響樂，進行著變與不變的完美對照。編舞陶冶認為，這是一部表達人對于事物理解感受的作品。有人在作品里看見了快樂與希望；有人則覺得壓抑和絕望；我看到的是一種宇宙的規(guī)律，如天地萬物，形態(tài)各異，卻彼此聯(lián)系，相互依存且有著共同的規(guī)律。無論我是否活著，或者人類是否滅亡，這個宇宙仍然欣欣向榮，所有的生命力都在永無止境地迸發(fā)。這就是一個規(guī)律。

關(guān)于數(shù)位《11》

數(shù)字11，是編舞陶冶的第11部數(shù)位作品，該作的創(chuàng)想如同字符上的對稱，兩個1相互獨立，卻各自為營，既二元對立，又左右相生，彼此相照。萬物之中，理性與感性互相流動。

在作品《11》里，舞者們被設(shè)定了一個限制與開放的規(guī)則：下身限定，上身即興。每一位舞者在各自獨立的路徑里左右往返，他們胯骨轉(zhuǎn)動的空間、膝蓋朝向的方位、腳下行進的每一步都是既定的，而上身的肩肘腕、軀干脊柱與頭部都自由伸展，隨機舞動。身體分為內(nèi)外，個體的天性與群體的秩序如何找到平衡？身體將在這過程中更深刻地理解什么是獨特，自由又從何來。作品《11》試圖通過新的限制來理解身體的自由。 

《5》的無限可能，《11》的11段舞蹈，這兩部風格迥異的舞蹈作品會帶給你怎樣的沖擊，讓我們走進劇場，揭開面紗！