舞劇《訓(xùn)誡三則·聶隱娘》上海站

舞劇《訓(xùn)誡三則·聶隱娘》上海站演出信息

明星舞者領(lǐng)銜舞蹈劇場(chǎng)《訓(xùn)誡三則·聶隱娘》

劇目背景

唐傳奇不朽文學(xué)經(jīng)典

舞劇《訓(xùn)誡三則·聶隱娘》改編自唐代裴铏所著《傳奇》?！堵欕[娘》 故事發(fā)生在藩鎮(zhèn)割據(jù)的晚唐，朝廷式微，藩鎮(zhèn)爭(zhēng)斗，大唐失去了繁華氣度，維持著脆弱的平衡，進(jìn)入了一個(gè)世人皆求自保的“亂世”。聶隱娘的故事在亂世中誕生，也讓亂世多了一些神秘色彩。

晚唐尋仙問(wèn)道風(fēng)氣盛行，聶隱娘置身于世俗世界與神隱世界之間，以女性身份闖入了一個(gè)男性權(quán)力構(gòu)成的世界，她身上女性的（弱）與神隱力量的（強(qiáng)）融為一體，這種反差構(gòu)成了她的傳奇性。唐傳奇從“說(shuō)書(shū)人”演變而來(lái)的第三者敘述視角處處留白，也給讀者留下了無(wú)窮的想象空間。這一切，也為后人再創(chuàng)作提供了充裕的創(chuàng)作余地。

舞劇再塑「?jìng)b女」自我意識(shí)覺(jué)醒

鄭杰舞劇作品《聶隱娘》，以聶隱娘為敘事主體，以聶隱娘的自我覺(jué)醒和成熟為主線，以肢體語(yǔ)言構(gòu)建角色關(guān)系，呈現(xiàn)人物情緒的流動(dòng)性和矛盾性，也由此展開(kāi)了一條與原著并行的內(nèi)心世界主線，觀眾可以藉原著躍入一個(gè)更為靈動(dòng)深刻、細(xì)膩委婉的晚唐人物心靈世界。

舞劇沿循聶隱娘的自我意識(shí)成長(zhǎng)展開(kāi)，在親情愛(ài)情和恩情幾種角色情感關(guān)系中走向高潮---從遵師殺人到惻隱之心，從自主擇婚到安頓磨鏡少年，從為田季安雇傭到報(bào)答劉昌裔的知遇之恩，從刺客到游俠。因?yàn)橐淮未蔚膿窈筒豢蓳?，激發(fā)了她內(nèi)心的不確定性、矛盾性和模糊性，并逐漸萌生出一種新的自我意識(shí)。她從強(qiáng)烈的自我意識(shí)到自我覺(jué)醒，從俠義的不自覺(jué)轉(zhuǎn)向自覺(jué)，逐漸完成了中國(guó)俠義精神的進(jìn)階。舞劇以傳奇敘事，以古典舞、芭蕾、武術(shù)和現(xiàn)代肢體語(yǔ)匯融合，重構(gòu)聶隱娘以“自我”為主體的俠義觀念，呈現(xiàn)雅俗共賞的晚唐美學(xué)氣象。聶隱娘的俠義沒(méi)有過(guò)于宏大的敘事，反而因?yàn)椤白晕矣X(jué)醒“與俠義精神的共生互動(dòng)，照耀出現(xiàn)代人性的光芒。

在編舞風(fēng)格上，鄭杰扎實(shí)的古典舞、芭蕾和現(xiàn)代舞訓(xùn)練，以及舞者們多元的訓(xùn)練背景，讓舞劇呈現(xiàn)出清新脫俗、靈動(dòng)有力的古典美感。作為出生于蘭州的舞者，鄭杰自幼接受系統(tǒng)的敦煌舞訓(xùn)練，正如他所說(shuō)，這次是回顧故里的精神之旅，聶隱娘和故鄉(xiāng)常常讓他有一種時(shí)空重疊感，他希望把這種重疊的舞蹈意象呈現(xiàn)出來(lái)。

故事梗概

晚唐貞元年間，藩鎮(zhèn)割據(jù)，朝廷式微，亂世飄搖。魏博鎮(zhèn)大將聶鋒之女聶隱娘失蹤五年后被一神尼送回。五年間，隱娘跟隨神尼習(xí)得高超劍術(shù)，白日刺人，人不能見(jiàn)。

中和節(jié)宴會(huì)，隱娘失而復(fù)歸，聶家上下大喜，寵愛(ài)有加，舉行隆重的及笄禮。隱娘事跡驚動(dòng)魏博，賓客盈門(mén)，魏帥田季安送賀，并宣將隱娘及同師門(mén)空空兒招于麾下，為魏博效力。不久，隱娘決意與磨鏡少年成婚。大婚之夜，隱娘收到了刺殺陳許節(jié)度使劉昌裔的密令......

演出亮點(diǎn)

【大唐亂世下的東方美學(xué)】

奇幻瑰麗的傳奇故事

混沌亂世之中拔劍而起

聶隱娘的故事發(fā)生在晚唐，藩鎮(zhèn)割據(jù)，亂世飄搖，大唐失去了以往的繁華氣度，維持著脆弱的平衡。聶隱娘就在亂世中誕生，也讓亂世多了一些神秘色彩。她的故事足夠離奇、足夠有趣，而她絕不只是歷史的點(diǎn)綴。導(dǎo)演鄭杰將聶隱娘的俠義放置在以”自我”為中心的維度上，讓她不斷思考“我是誰(shuí)？”的問(wèn)題。

舞劇沿循聶隱娘的自我意識(shí)成長(zhǎng)展開(kāi)，在親情、愛(ài)情和恩情幾種角色情感關(guān)系中走向高潮。自我覺(jué)醒與俠義精神的互動(dòng)，照耀出她的人性光芒。她從強(qiáng)烈的自我意識(shí)到自我覺(jué)醒，從俠義的不自覺(jué)轉(zhuǎn)向自覺(jué)，逐漸完成了中國(guó)俠義精神的進(jìn)階：“對(duì)自我的肯定、對(duì)自由的篤定、對(duì)仁義的堅(jiān)持?！?/p>

【舞蹈劇場(chǎng)再敘俠義精神】

俠之心性，真如明鏡

大道自隱于山河之間

有人稱(chēng)武俠為中國(guó)的超級(jí)英雄故事，是成年人的童話，相似卻又不盡然。武俠里總有知音痛飲、西風(fēng)白馬、少年子弟江湖老。《訓(xùn)誡三則·聶隱娘》，武俠故事與舞蹈劇場(chǎng)在此處交匯。

晚唐時(shí)期的俠義觀念和早期刺客文化息息相關(guān)，自先秦荊軻而下，繼承了墨家（兼愛(ài)），法家（秩序）和道家（自然）多重思想，聶隱娘的俠義精神映射了中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子內(nèi)心深處的矛盾性和對(duì)完整精神人格的追求，寄托了他們?cè)谑浪资澜鐭o(wú)法實(shí)現(xiàn)的欲望和訴求。而這一命題在今日仍會(huì)被不斷重提，關(guān)于自我破繭如何成蝶。

【以舞會(huì)武，再現(xiàn)國(guó)風(fēng)經(jīng)典】

太極、武術(shù)的身體技術(shù)

與現(xiàn)代舞形式和芭蕾身韻融合重組

在導(dǎo)演兼編舞的鄭杰看來(lái)，“俠義是一種態(tài)度，也是一種氣質(zhì)，一種精氣神兒”，因此在設(shè)計(jì)舞段和排練時(shí)，融入了一些太極、武術(shù)的身體技術(shù)，和芭蕾做融合。這是一部脫胎于傳統(tǒng)，又具有濃重現(xiàn)代意味的作品。

為了精準(zhǔn)呈現(xiàn)這部作品的美學(xué)風(fēng)格，鄭杰選擇了芭蕾舞演員劉子玥，現(xiàn)代舞演員韓麗娜、何嘉俊，中國(guó)古典舞、現(xiàn)代芭蕾舞演員張淵博，還有一位武術(shù)出生的戲劇演員許翔，來(lái)完成此次的編排。專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練體系的差異、編排過(guò)程中的磨合，反而拓展了創(chuàng)作的可寬泛度，使這一古舊的故事，在今日的劇場(chǎng)獲得新生。

主演團(tuán)隊(duì)

劉子玥 飾 聶隱娘

德國(guó)漢堡John Neumeier舞蹈學(xué)院，德國(guó)慕尼黑巴伐利亞國(guó)家歌劇院芭蕾舞蹈演員 《中國(guó)好舞蹈》金星導(dǎo)師組芭蕾舞選手，主演世界芭蕾大師John Neumeier作品《Reise》，以及《Youndering》四領(lǐng)舞 在慕尼黑國(guó)家歌劇院主演現(xiàn)代舞大師Wayne McGregor編創(chuàng)的現(xiàn)代芭蕾作品《Borderlands》。

張淵博 飾 磨鏡少年

上海戲劇學(xué)院舞蹈表演系本科，曾任北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)主要演員 曾在《夜鶯與玫瑰》《蓮》《夜宴》《死火》《野草》《霾》《跨界》《曼洛麗塔·城》《風(fēng)聲鶴唳》等舞劇擔(dān)任主要演員，并多次參加國(guó)內(nèi)外巡演，曾赴上海藝術(shù)節(jié)及美國(guó)、德國(guó)、奧地利、加拿大、澳大利亞等國(guó)際藝術(shù)節(jié)交流演出；曾赴瑞典、比利時(shí)、西班牙、希臘小作品工作坊；參加湖南衛(wèi)視大型舞蹈競(jìng)技節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》、江蘇衛(wèi)視《蒙面舞王》，收獲業(yè)內(nèi)外人士的高度評(píng)價(jià)。

韓麗娜 飾 空空兒

原北京9當(dāng)代舞團(tuán)舞者編導(dǎo)， 2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式和國(guó)慶60周年及70周年編導(dǎo)組，曾與國(guó)內(nèi)外多位藝術(shù)家、導(dǎo)演共同合作作品：著名導(dǎo)演張藝謀全新觀念演出《對(duì)話?寓言2047》, 以色列青年藝術(shù)家EyalDadon《共?生》,  斯洛伐克編舞MilanKozánek《within》 ,馬其頓現(xiàn)代舞藝術(shù)家RisimaRisimkin《R.E.M》,藝術(shù)家趙梁東方三部曲《警幻覺(jué)》,藝術(shù)家詹驪<七竅生煙> 。

許翔 飾 師父

中國(guó)內(nèi)地男演員。 擅長(zhǎng)：三節(jié)棍、九節(jié)鞭、槍、蛇拳、馬術(shù)、繪畫(huà) 電影《封神三部曲》（導(dǎo)演：烏爾善） 電影《征途》 電視劇《特戰(zhàn)榮耀》（飾：反二號(hào) 阿萊） 電視劇《大明風(fēng)華》（飾：朱元璋） 情景劇《功夫之家》 舞臺(tái)劇《功夫傳奇》。

何嘉俊 飾 劉昌裔

畢業(yè)于華中師范大學(xué)，2015年湖北省專(zhuān)業(yè)組金鳳獎(jiǎng)《墨意荷韻》表演二等獎(jiǎng)優(yōu)秀創(chuàng)編獎(jiǎng) ；受邀赴香港參加《中國(guó)高等院校香港校友會(huì)聯(lián)合會(huì)》二十周年文藝演出；參加澳大利亞著名編導(dǎo)Gideon Obarzanek項(xiàng)目“1, Infinity”- “初 ?無(wú)垠”；參加西班牙青年編導(dǎo)Sebastian作品《獵人與女孩》；參加瑪麗黛佳第八屆《越域精神》藝術(shù)展；參與張藝謀作品對(duì)話·寓言《2047》演出；2018年加入北京9當(dāng)代舞團(tuán)，并參與作品《七竅生煙》《共·生》《within》《繩結(jié)》；參演趙梁作品《道》、《警幻覺(jué)》。參加2019年國(guó)際絲綢之路藝術(shù)節(jié)；2019年受邀赴印尼參加卡拉旺藝術(shù)節(jié)；2019年70周年國(guó)慶群眾聯(lián)歡晚會(huì)編導(dǎo)。編導(dǎo)作品《for me》。

《訓(xùn)誡三則·聶隱娘》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)名單

導(dǎo)演、編舞：鄭杰

舞者：劉子玥、張淵博、韓麗娜、許翔、何嘉俊

出品機(jī)構(gòu)：很難滿意戲劇工作室 鄭杰舞蹈劇場(chǎng)

委約方：上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)

聯(lián)合主辦：上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)

編劇：姚朔｜舞美設(shè)計(jì)：劉海飛｜燈光設(shè)計(jì)：陳俠吉｜音樂(lè)設(shè)計(jì)：符特聲音工作室｜服裝設(shè)計(jì)：德晶｜化妝造型設(shè)計(jì)：王夢(mèng)醒 吳昊林｜平面設(shè)計(jì)：龔爵｜舞臺(tái)監(jiān)督：賈超琦

出品人：滿頂｜聯(lián)合出品人：鄭杰

制作組：楊成琦、張景宜｜品牌經(jīng)理：李文心

宣傳片拍攝組｜影像導(dǎo)演：官方 于佳悅

攝影師：姜上白｜圖片攝影：劉夢(mèng)涵

定妝照拍攝組：

定妝：藥師視覺(jué)KEY VISION

攝影｜后期：塔蘇，趙若辰｜協(xié)拍：王寶彬

特別鳴謝：昊月、排練花絮拍攝 劉瑞睿、汏黑天芭蕾舞蹈工作室

很難滿意戲劇工作室：很難滿意戲劇工作室，由資深戲劇人滿頂創(chuàng)立于2021年。致力于原創(chuàng)戲劇作品制作，及多元舞臺(tái)藝術(shù)門(mén)類(lèi)開(kāi)發(fā)。捕捉當(dāng)代題材，聚焦都市精神。旗下2332 Studio，專(zhuān)注原創(chuàng)內(nèi)容生產(chǎn)，打撈真實(shí)故事，用戲劇語(yǔ)言引發(fā)當(dāng)下思考。

鄭杰舞蹈劇場(chǎng)：由舞者、青年編舞鄭杰創(chuàng)立，根植于鄭杰豐富的古典舞、芭蕾與現(xiàn)代舞創(chuàng)作表演經(jīng)驗(yàn)，致力于探索一種新穎的東方舞蹈美學(xué)風(fēng)格。

曾先后推出現(xiàn)代舞作品《匿名來(lái)信》《晚餐》，舞蹈劇場(chǎng)作品《寂靜之上》《二十面體》《折射》等。舞蹈劇場(chǎng)作品《聶隱娘》是鄭杰“東方訓(xùn)誡三部曲”系列之一，關(guān)注與呈現(xiàn)中國(guó)經(jīng)典文學(xué)文本中的自我意識(shí)和觀念。